【2014年2月11日】七八十年代，香港創作界人才輩出，無論在小說、音樂、影視、雜誌都冠絕東南亞。那個時代，香港創意產業就像武俠小說的故事一樣，流傳着不少傳說、不朽神話，當年香港本土文化的興盛令人回味。最近文壇前輩沈西城先生出版了一本名為《本土文化滄桑史》的散文集，記錄了由60年代至80年代香港文化的人和事，今天，有人大呼捍衛本土的時候，我們更加應該去了解香港過往的歷史。
蕭若元身懶腦不怠
沈西城曾經加入過「佳藝電視」從事電視劇的創作，「佳藝」倒閉後，跟隨麥當傑加入「麗的電視」蕭若元創作團隊，沈西城在文章中有這一段記載：在籌備《大白鯊》時，蕭若元說﹕「長劇重感情戲，社會因素忽略不得，這方能拉住觀眾。」他跟吳偉榮依照蕭若元的指引「度橋」，由於要「重感情」、讓觀眾多流淚，有些情節不免加鹽添醋，煽情過度，曾因此引起內部創作人的不滿，但蕭若元善於化解矛盾。蕭若元工作有序，不像他的親密戰友麥當雄，日夜工作二十小時不言倦，他每日工作逾八小時，其他時間要看書。人說他懶，他直認不諱，懶在身，腦不怠，度橋遇到膠着狀態，先是眉一皺，繼而笑口開，勁道來了，一言戳破僵局，橋段通行無阻，這門功夫，環顧當年視壇，無人能及。
倪匡賺多少自己也記不清
1970年，北角「新都城夜總會」開張，沈西城經朋友介紹下認識倪匡先生，自此相交數十載，滄桑史中記載倪匡的文章極多，也有談及倪匡賺錢能力：最近上海朋友問我，倪匡寫了半世紀，到底賺得多少錢？我笑說﹕「咱不是倪匡！問倪匡呀！」上海朋友說﹕「問過了，他自己也不清楚。」嘿！連他本人也糊塗，旁人哪會知道！不過，掐指粗略一算，從七十年代到八十年代，倪匡連劇本費在內，一月有逾十五萬收入，此數只增不減，那麼說從七○年至九三年他離開香港為止，稿酬收入至少超過四千萬，這還未把他衛斯理小說和武俠小說的版稅(港台)統計在內，因此，僅這二十年，倪匡的收入當近億元。
之後沈西城過檔「無線電視台」，第一項工作是改編由夏雨主演的《名劍風流》，然後創作了《京華春夢》及《紅顏》，離開電視台之後，「新藝城」掌舵人麥嘉找沈西城幫手，造就香港另一套電影經典，沈西城記載了當時情况：「一九八七年，接到一通電話，說麥嘉要見我，匆匆趕到「新藝城」，原來「新藝城」要跟日本「東寶」合作拍電影，戲名叫《中日神探》。離開時，一股嗓音從後叫我，那是舊日「佳藝」同事林嶺東，他一把拉我進他房間說：「西城！有沒有興趣寫劇本？」當然有興趣，一口答應。問寫什麼劇本？林嶺東躊躇了一會，抓腮說：「我們是老同事，不騙你，我還沒故事。」一問底下，方知林嶺東已有大半年沒開戲，我腦子一轉，忽地想起一則新聞，便是「忠信錶行」劫案，林嶺東聽了，拍腿連說了三聲「好」，越日我寫了五千字大綱，電傳嶺東。過了三天，電話來了：「麥嘉通過了。」電影上演後，在「金像獎」頒獎禮上，大放異彩，男主角周潤發奪得影帝，林嶺東晉升最佳導演，我雖獲提名「最佳編劇」，卻是名落孫山。這部電影後來獲選為二十世紀最佳五十部港產電影，它便是《龍虎風雲》。」
捍衛本土非保護自己利益
近年，經常有人打出「捍衛本土」的旗幟，我不以為然，本土不只是保護自己利益，本土不是止顧自己的感受，本土不是以外來人為敵，而無視普世價值。香港的前輩們告訴我們，本土是一種文化，一種態度，一種香港人特有的胸襟及創意，香港本土文化曾經可以得到亞洲人的欣賞及嚮往。所謂本土派，你們應該看看這本《本土文化滄桑史》，看看我們的前輩如果用他們的智慧創造過無數輝煌的本土價值。