《龍神》在第四期完結第一輯故事後，第二輯只出版了一期，便沒再出版下去了，因為當時黃生刑滿出獄，成立「玉皇朝」，我履行承諾去協助他。
我與黃生並無白紙黑字的合約，不過當日我初離開「文化傳信」，仍未加入「龍乘風」之前，手頭十分拮据，得黃生借我十多萬元周轉，才能應付生活。當時我跟黃生說：「將來你有甚麼需要我幫忙的，我一定會幫手。」也就是因為有這個承諾，所以較早時候劉定堅游說我去他公司時，我不能答應。
當年黃生出獄，大家都預期他將會重張旗鼓，就是那個時候，「文化傳信」與我聯絡，提出合作條件：選擇一是「文化傳信」以五百萬元收購我們的公司，選擇二是「文化傳信」以一百一十萬元稿費請我編寫十五期《街頭霸王》，兩個選擇可以只選其一，或兩者都接受。最後我還是加入了黃生的新公司「玉皇朝」。
我與黃生碰面是在他出獄後翌日，根據祁生的說法：「黃生第一個見的便是你。」我二話不說便答應黃生幫他手，擔任公司的美術總監，負責協助他開書。
公司第一本推出的漫畫，是《天子傳奇》，我幫忙根據他們提供的文字描述設計人物造型；版面製作，先由黃生起稿到A4大小的白紙上，畫下了基本框架以及寫好文字，我再負責把他的草稿放大搬到稿紙上，進行細緻繪畫；文字修改由黃生及黃易負責；封面全盤由我負責設計和製作。我在「搬大稿」的過程中，並無更改黃生定下的分鏡，只是有時在畫面構圖上作出少許修改，所以在《天子傳奇》第一輯，首六七十期書中，讀者看到的，是原汁原味的黃玉郎故事。
我不更改黃生的草圖，是尊重他的演繹，也是因為黃生所寫的故事的確有水準。我是在《小流氓》《龍虎門》前身﹞轉成大本裝時期開始，追捧黃生作品的。我一直認為，黃生以漫畫說故事的技巧十分強勁，尤其是壞人的營造更是成功，在他筆下，出現過許多令讀者印象深刻的奸角。《天子傳奇》的創刊號銷量四萬多本；之後跟著同一模式﹝黃生圈細稿，我搬大稿及進行後期製作﹞推出的《龍虎五世》，創刊號銷量是五萬多。
《龍虎五世》的首十多期細稿都是由黃生所寫的。其中有一期書，描寫機械人打「伊波拉病毒」的，則是全本由我編寫，那次因為黃生事忙，而又臨近截稿時間，唯有由我走馬上任，那是僅有的例子。
《天子傳奇》以及後來出版的《神兵玄奇》、《春秋戰雄》，都是實例，證明黃生編繪漫畫的能力依然深厚。我認為黃生編寫的漫畫，最大強項是能演繹得有趣，推進得很有張力，當他能夠全情投入時，畫出來的作品，比起市場上很多年輕主筆的作品都並不遜色。
我在「玉皇朝」一直都是輔助黃生開書，沒有自己的作品，直至一九九六年，我重新編繪黃生的名著《小魔神》，那卻不是我自己的意思，而是因應公司的要求。當時公司給我的選擇是，「開書」或者「減人工」。公司要求我開新書，希望得到更多利潤，這一點我是可以理解的，但我沒有做錯事，為何要減人工呢？這一點我是想不通的。
《小魔神》的故事初時由文敵創作，但我與他合作不順，後來便自行創作。《小魔神》的銷量約三萬八千本，相當理想；之後我再編繪了獲得正式授權的《超人迪加》香港版，銷量只是一萬四五千左右，比較差勁。我倒認為若不是購買《超人迪加》的版權，而是自行原創科幻故事的話，效果應會更佳的。