我自認為自己寫的小說是很好看的小說，否則不會幾十年來，我的書一直有人看，而且不斷有新讀者加入。我的小說，至少做到三點：氣氛逼人、情節詭異、構思奇巧。
我認為小說只分兩種：好看的和不好看的。好看的小說，一定要有豐富的情節和鮮活的人物。小說倘若寫得不好看，即使裡面有再多的學問、道理或藝術價值都沒用。一名作家的責任，就是要寫出讓讀者廢寢忘餐的作品。
我的故事中，愛情處理不算好。我覺得愛情故事方面實在太簡單了，難有什麼變化，所以我很佩服亦舒可以在男男女女離離合合之中，寫出幾百本愛情小說來，題材仍不絕。我談戀愛的經驗也不多，我跟倪太談戀愛四十多天已經同居了。而且科幻小說跟愛情小說不同，由於情節往往太過豐富，便無法多費筆墨去描寫男女主角的感情衝突。
常被人問到如何可以成為小說作家。道理十分簡單：開始寫呀。即刻寫，不斷地寫。只要開始寫，就會越寫越好。也很常被問到，當今的科幻作者誰最有潛力，能寫到像我這樣的成績，答案也是一樣的：寫得勤的都很有潛力。
稿量最多的時候，我同時要寫十二篇武俠小說，在牆上拉一個繩子，拿小夾子把每個要寫的故事夾在繩子上。今天該寫這個了，就把這個摘下來，一口氣寫上十二天；明天該寫那個，就把那個摘下來寫上十二天，每次寫大概不到兩萬字。我寫二萬字不用五個小時，很輕鬆，還可以有空搓麻將牌。我也不知道怎可每天寫這麼多，這是我唯一吃飯的本事。一般來說我一個小時可寫九張五百字的稿紙，除去空格標點，最多三千字。最記紀錄是一小時四千五百字，那是所謂「革命加拚命」的速度。
有人說由於很多人都看不懂我所寫的字，所以負責排版的字房有專人替我排鉛字粒，那當然是虛構杜撰的事。那時候一份稿會剪開十多條，幾個人一起排鉛字粒，哪有專人負責？而且我寫的是正正式式的草書，所謂「草書一出格，神仙都不認得」，我寫得有規有格，人家怎會看不懂？
從前我寫作時，要一路聽著音樂來寫，後來採用聲控電腦寫作，周圍根本不能有噪音的，這習慣便停止了。仍用紙筆寫稿時，我用的私家稿紙是由出版社提供的，紙張大，周圍空白多，看起來舒服一點；稿紙設計上採用的幾個印章，那「倪匡」二字，是蔡瀾替我製作的。用的筆是「斑馬牌」的原子筆，筆套會丟掉，還會把筆桿拗斷弄短，盡量減輕重量，書寫起來是可以快一點的。
我寫小說時又會不時喃喃自語，把書中的對白唸一遍，而且是用國語講，不是用廣東話，目的是要看對白說起來是否通順。有些小說的對白，根本不像是人說的話，我寫對白時則是會代入那個角色、那個環境才構思，所以才能寫得生動。對白生動，小說的情節才容易推展，容易吸引人讀下去。
從前報章連載對小說創作其實也有很大幫助的。說起來很奇怪，報章上的連載小說本來極繁盛，一下子忽然像完全消失了。採用這種發表方式，作家開始寫作後，每天連載，就逼著要寫下去了，也得每天構思吸引讀者的情節，而且情節變化一定要快速，語言一定要乾淨利落。幸好報紙上雜文的連載專欄一直保持著，而且近年也有報章重新嘗試刊登連載小說了。
我認為，好小說應包括生動而有性格的人物、曲折的情節、淺白的文字，加起來便可以成為吸引人的故事。具體地應如何寫作呢？我可以分享一個寫小說的簡單方程式：「頭好，中廢，尾精」，即是文章開頭要精彩，引起注意；中段可以盡是廢話；結尾要精彩絕倫，留給讀者好印象。結尾盡量圓滿，不能圓滿也罷；只賣數十元的一本書還苛求什麼？我寫稿並非文藝創作，只是為了滿足副刊的需要。
關於「寫廢話」，有一次「香港作家協會」舉辦了個小說訓練班，要我擔任講師，我跟那些學生說：「每個人都想知道小說應該怎樣寫，其實寫小說容易得很，只要有大量沒意思的話。」結果被大喝倒彩。那是事實，我告訴他們，他們又不相信。若完全沒有沒意思的話，任何複雜的橋段，三言兩語都可以交代了，小說還怎麼算是小說？只是個大綱而已。我最不會寫大綱了，當年寫電影劇本時，羅維請我寫電影的故事大綱，讓他拿去找老闆投資開戲，我也告訴他不懂得寫。我不擅於說故事，只能透過文字表達。
我寫劇本沒有周詳計劃，跟導演喝一兩次茶聊聊天，談了大概的構思，把摘要記在香煙包裝紙上，便回家去寫了。寫小說我也從不打腹稿，不過開始故事之前，大約的情節總是有的，只是到了正式寫作時便會起了變動，有時候簡直會變得面目全非。最典型的例子莫過於《湖水》了，那是一九六九年的作品，一開始是打算寫一個關於「鬼上身」的故事，後來因那樣的想法實在不能為當時社會所接受，硬把事件扭曲說成是人為，便變得不倫不類了。﹝在《湖水》之後，相隔十年，我寫了《木炭》，切切實實地在故事中承認靈魂的存在，是因為期間我親身經歷了至少兩件鬼魂事件，都是沒法子用任何的科學角度解釋清楚的，不由我不信。﹞
有人說中國比起外國，科幻作品及科幻小說家很少，認為是因為中國人缺少想像力。我並不認為如此。中國人的想像力一向很豐富，你看《山海經》、《淮南子》等古書，其實就是想像類型的科幻書。我想後世中國的科幻小說不多，原因主要是跟中國人不重視科學有關。因為不重視科學，就不講求證據與推理，這樣下去，科幻小說自然也不能生存了。
很多朋友和讀者都問我會否再次執筆寫作，我可以肯定的說一句：不會了。
《只限老友》是我所寫最後的一個完整故事；至於不完整的，真正最後的小說作品，或者算是我替梁鳳儀的《我們的故事》所寫的第一章內容。那第一章全章就只三句話：
一九四九年。
中華人民共和國成立。
梁鳳儀在香港出生。
哈哈哈哈！
現在我的「寫作配額」已經用光了，不是想不想寫的問題，而是想寫也寫不出來──亦不是說我已經完全寫不出東西，而是從前多長多難的文章，我都是一揮而就，現在短短數百字的一篇序文，寫起來都極辛苦，而且還寫得不像樣，那便是沒有「寫作配額」了。
如果你要問這樣的事情具體是如何發生的，也許過去幾十年我寫的東西，都不是我自己想出來的，是外星人把一些稀奇古怪的意念灌輸到我的腦袋中，再操縱我的身體寫出來，現在外星人離開了，我也就再也寫不出像樣的東西來了。這說法好像很荒誕，但不是沒道理的，否則為何我重看舊作時，常常感到十分新鮮，根本記不起自己曾寫過那樣的文章？哈哈哈哈！
現在我的「思想配額」倒還有，所以間中仍有創作的靈感，想出一些有趣的小說點子來，不過已經不會把它們寫出來了。在腦海中想到有趣的構想，自己高興過了，過了癮，已經足夠。