在加盟黃玉郎公司之前，我的作品故事一直是由自己原創，不過當然，不同作品也可能是受到不同的元素啟發，因而產生的。
例如《李小龍》的誕生，便是從電影《唐山大兄》得到的靈感；之後該書的一大變化，是把主角的對頭寫成與「黑手黨」掛勾，那卻是由另一經典電影《教父》系列啟發。甚至在描寫「黑手黨」的家族事，我也是直接採用電影中的人名的，不過電影中叫「古年良」的，我用了「古良年」，不是有甚麼原因，只是因為我記錯了，哈哈！
老讀者指出在我離開「玉郎」之後，有個時期的《李小龍》故事夾雜了古龍小說的情節，我其實是不大清楚的。我一生人只看過一套武俠小說，就是金庸的《射鵰英雄傳》。那時候我邀請過兩位電視台的編輯替我們創作故事，劇本是他們交給我的。
當我還在「玉郎」工作的時候，也曾特別為了領略著名編劇人的故事創作功力，找公司的「編劇組」幫忙提供《李小龍》的劇本。當時「玉郎」的編劇組由蕭若元領導，加上黎彼得等人，寫字樓在北角工業大廈的二十一樓；我上他們寫字樓大家「撞橋」之後，他們會把寫好的劇本交給我。
我拿到劇本，會經過消化，再加上自己的想法融合。我把當時所寫關於「太陽教」的一段故事完結了，接寫「編劇組」給我發生在美國唐人街的情節，我想嘗試加強電影感，便取消所有旁白，而他們的劇本中，傳統對打的場面又減少了，最後讀者反應，惡評如潮。﹝還記得劇本中有一套借用毛澤東的作品寫成的武功！﹞經過改善後效果仍然不佳，我知道這方法不適合我，便不再上去二十一樓找他們開會了。
有時助理也會有建議的。在我寫「黑手黨」的故事後期，描寫一個角色「金魔鬼」手臂被對手扯斷了，便是「鬍鬚仔」張汝輝的構思。
我構思故事情節，有時十分即興。有段《李小龍》的情節，加入了相學元素，那些有關的內容，是我臨時看書現炒現賣的，並不是我本身對相學有甚麼研究。這種即興的風格，有時會出現錯漏，例如試過我想在介紹角色的武功源流時，想帶出讀者較熟悉的人物，便把那武功跟達摩掛勾，卻被讀者指出，達摩生存的年代，絕不可能是百多年前那麼近。
我真的一向不喜歡做老闆，只是為形勢所迫，不做不可，那次順理成章，進入「玉郎」。那真是全世界最好的工作，可惜黃玉郎後來要搞移民，行政工作交給小輩負責，我在工作之時，簡單到想拿些影印機用紙，過程也不順暢，我容易憤怒的脾氣又來了，即使黃玉郎如何向我解釋我都聽不入耳。
真是有天意，我在「玉郎」的四年最過癮最開心，純交稿，高收入，我最想達到的人生目標也不過如此，最後是人事上有事引起不快。若一直都是由黃玉郎主事，便沒問題了，我們兩人合作應該很好。一個人不能做那麼多工作嘛，而且他又要搞移民。