「自由人」稍爲有一點成績後，數不盡自認爲懷才不遇的人物自薦，希望讓劉定堅有幸賺多塊錢，作品分別由星、馬、港、台各地郵寄到我手，有些對本身大作有着驚人的十二分信心，有些更聲言恐防劉定堅抄他的橋，抄他的心血造型，抄他的……凡此種種，多不勝數。
由五本定期漫畫發展到十一本，從而吸引到不少人希望乘此良機晉身漫畫主筆，然而，除了繪畫外，一手好的公仔，身爲主筆，還要具備甚麼條件呢？答不好這條問題，那表示閣下連行邊條路都未曉，只懂得拿着一些漫畫書抄呀抄、晝呀晝，閉門苦練，你頂多只能成爲一個抄書專家，主筆嘛，有幸當上也很易被淘汰！
由於九十年代資訊爆炸，一般讀者對一切事物都有着頗深入的認識，看故事的經驗十足，要他們拿你七塊錢購買漫畫書，說易實在不易，首先，在畫面方面，鏡頭運用是一般主筆的大弱點，由於在一般新主筆中，只有睇慣的單格晝面構圖，絕對欠缺新鮮角度所透現出的畫面，故此翻完成本書，只有一種很「舊」的感覺，鏡頭運用二，是畫面與畫面之間的連貫性，通常會被故事拖着鼻子走，根據對白而安排畫面前後次序，完全失去以畫面連貫帶出故事神髓的法門，當然，分場中找出整場重心人物及事件所在，刻意作爲中心帶出全場氣氛、過程，更是連不少資深主筆也不明所以。
對白、旁白方面，是香港這一批大部份都未完成中學階段主筆的大忌。十本漫畫書，九本半的文字是用來描寫畫面已經清清楚楚表達出的情節、事件，唉！都睇得明啦，再寫又長又煩，寫嚟把鬼咩！文法上的甩咳，更是達至驚人地步，錯字已見慣不怪，離譜的是用詞之劣，簡直慘不忍睹。你不妨拿一本武打書，且看看，一到武鬥場面，文字不是少到出奇，便是不停用着那些甚麼「他的武功不是白練……」，毫無深度、立體感可言的廢旁白形容詞，唉，醜死人了！
人物造型，又是一般主筆的弱點，再加上欠缺晝面立體感，不懂得加上一些自己設計的道具或環境，增添畫面震撼力，力量買少見少，深度感嘛，意識是也，乜你希望見到「自由人」以外的漫畫作品可提供到嗎？我找不到也看不見，膚淺、狹窄的思想，是會扼殺一切深度的！
並不是你的彩稿靚又或者某些公仔見得吓人就可以勝任主筆，一個成功主筆，先要有腦，腦海中建立了故事環境的立體感，人物的平面感，再明白抓緊故事中心的深度感，才到落筆。要不然，你只是不停地畫着一些沒生命的稿，縱是靚，也只是生硬的靚。
風位、實景、彩稿等等助理協調、認識，運用，只是「基本法」，當主筆，實在不是輕易、競爭越來越大了，繪畫嘛，馬榮成的質素這兩年來有目共睹，後來者的相距越來越接近了，再過兩年，我相信畫公仔靚的主筆實在太多了，出色助理也不少，要突圍而出，主筆就一定要有成功主宰畫面立體感與深度感的能力。